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    一个夏天农忙的深夜,我被恶梦惊醒,大哭起来,与我分睡的奶奶立刻爬起来打开灯摸到我的床前,呵道:“平,啥事?做梦了?不要哭!”说完,奶奶就用农村人常用的“叫魂”方式———一边用手轻拍着我的胸膛,一边吟叫着,我越哭越凶,微微争开眼睛,在隔着的一层水上,我看到一双绝对的眼睛,在我的身上移来移来移去,但奶奶分明是看不见的,也许看见的只是心里的希望,因为她患上白内瘴已有三年了。

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  然后,奶奶又蹒跚地拉开窗帘,双腿跪下,双手摊开掌心合什,念起什么来……因为那时在我的身上发生了太多的事,也许奶奶不想看到再在我的身上发生什么不祥,我知道她在以她的方式为我祈祷。

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    这段文字写得很真实,表达出来的情感是真诚的。没有矫情的伪圣,没有惊天地泣鬼神的壮举,有的只是饱含真情的细节。   由此可见,要让文章的情感真诚,最好的方式,就是写好细节。细节是表达真感情的高效手段。

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    文体:从自由到规范   前几年,学生作文的体裁呈现出“杂花齐放”的特点来,什么样的文体都可以搬到作文里来,作为写作的文体。像日记、书信、祭文、启事、戏剧、证明题、说明书、访谈录、调查报告、实验报告、辩论记录、故事新编、以及网络发贴……应有尽有,不应有的也有。结果,大部分的文体创新文章陷入了形式大于内容的泥沼,落得个画虎不成反类狗的结局。

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    2009年新版的语文学科《考试大纲》对作文的体裁作了二点说明:“能写记叙文、议论文、说明文以及其他常见体裁的文章”“符合文体要求”。这实质上是对文体过滥过于自由进行纠偏,要求学生从盲目创新的境地回归到传统规范的正道上来。

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  教学改革的核心思想就是:老师变“演员”为“导演”,退居幕后;学生变“观众”为“演员”,走到台前。学生在教学的舞台上去自主“学习、合作、探究”,这样,学生才能真正学到知识,掌握本领。

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    课程改革已经十几个年头了,但是,很多老师还是担心“演员”把“戏”演砸了,于是把“精导”变成了“长导”,学生的“演员”地位被动摇;有的老师也害怕期末质量检测效果不理想,认为学生“自学”没有老师“讲解”来的快。其实老师的顾虑都是多余的,“学生的主体地位”贯彻的越坚决,那么教学效果就会越理想。我在学习和教学中经历的两个生动的例子可以打消你不必要的担忧。

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   下面两个例子中的“差老师”并不是我要称道的对象,但是他们业务水平上的“差”却阴差阳错地成就了成绩优秀的“高”学生,直到今天两个老师也许还没有解开自己成功的奥秘,但教学改革的新理念为我们诠释了他们的一切。

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      1983年我升上了初中二年级,我们班换了一个新数学老师,全班同学都很难过,因为我们原来的数学老师教的很好。原来的数学老师姓魏,他名副其实,的确很会“喂”学生,他“嚼”得细,“嚼”得烂,食物“喂”给学生很好消化。每堂课他总是从上课讲到下课,每节课他都会分几个方面,每个方面又分几个类型讲解例题。

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